陈学礼:谈到这里,你们可能也已经感受到,很多时候我们实际上是无法把民族志电影和纪录片扯开关系的,没办法把它们彻底分开。实际上在1895年电影产生没几年后,整个影像的创作有两个分流,一个是保持了我们所谓的纪录片的传统,另一个可能进入了所谓虚构电影的脉络。在这个过程中,民族志电影这个脉络其实又是慢慢从纪录片里分离出来的,所以如果我们要问民族志电影的“妈妈”到底是谁?实际上还是纪录片。所以在相当长一段时间里,我们都叫它民族志电影。纵观大鹏的作品履历,《保你平安》是他的第四部院线作品,前三部分别为《煎饼侠》《缝纫机乐队》和《吉祥如意》。在这个创作作品序列中,可以看到两个清晰导演时间线,一是导演创作风格的转变,从悬浮的喜剧开始转向关照现实;另外,作为古早网剧红人的大鹏,其个人职业历程也历经一个院线电影从通胀时代到去泡沫的整个过程,开始“精品化”。一个个鲜活的小人物在大鹏的镜头中变得有血有肉,有情有义。