剧情简介

在不少国产影片中,同样会以这样的“慢”去展现老人的状态,由此回眸生活的种种,导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》,还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》,抑或李睿珺的《告诉他们,我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影,或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中,女孩去探望房东老太太,画面并不是二人的寒暄和对话,而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下,最为朴实的动作反而表达了情感,得意而忘言。女孩走后,画面切换为雪景与连绵的树林,长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中,导演往往隐忍克制,拒斥过度的煽情,以长镜头的形式展现时间、生命与情感,增加影片的厚重与对生活的沉思。身居帝国高位的15个人,他们在会议中的角色并不是一群“无思想、无意志”的被动参与者,相反他们是手握第三帝国核心权力的重要人物、是辅佐元首让纳粹德国走向辉煌的鹰犬,在极端思想和狂热意志的支配下,他们各自积极献策、花样百出、摒弃良知、机械地执行所谓的元首意志,在那一刻,他们甚至认为自己是为后代创造幸福的正义使者,疯狂而不自知。这样的行为无疑是可怕的,也是影片发人深省之处,相信每个人都能从中看出一些异样,化为自己的思考。

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